在这里需要说明的是，Pan是声像，Phase是相位，如果有人告诉你声像=相位，这是错误的，它们两种是不同的。

声像是指乐器在声场中的发声位置点。简单的说，就是声音的方位，是靠左还是靠右。要理解“声像”这个概念，你首先要知道，人耳究竟是如何辨别声音方位的？举个例子，两个音箱，摆位和你的脑袋成等边三角形，边长都是350厘米，在两个音箱里同时播放强度相等，时间也相等的音频信号，这时你会感到声音是从正前方传来的。

然后，继续保持两个音箱的发音时间没有时间差，将右边音箱的音量逐渐加大，你就会感到声像位置逐渐向这个音箱偏移。当两个音箱的声级差超过了15分贝的时候，你就会感到声像几乎完全被固定在右边的音箱上。这说明了，人是靠两耳得到的声音的声级差来辨别声音的方位的。

接下来再重新做一次试验。还是那两个音箱，这次不是增加右边的音量，而是将右边的信号延时播放，并逐渐加大延时量，随着两个音箱所发出的声音之间的时差逐渐加大，你会感到，声像逐渐向左边的音箱偏离。当两个音箱之间的时超过3毫秒后，你就会感到声像是在左边的音箱上了。但事实上，两个音箱的音量是一样的。

也就是说，在3毫秒到30毫秒的范围内，人耳会将声源的位置确定在首先到达耳朵的那个声源上。这就是声学上著名的“哈斯效应”。如果延迟达到50毫秒以上，你仍然感觉到声源是从未经延时的音箱上来的，但能感到这个声音之后有一个回声。

这两个实验证明了，在一般的普通音量下（50－70分贝内），某一个声源发出的声音，传到人的耳朵里时。如果声音来自听音者的正前方，那么声源到左、右耳的距离是相等的，声波到达左、右耳的时间差、音色差则为零。如果声源不在正前方，那么声音到达左、右耳的时间及强弱则会有一定的差别，这种差别被人耳接收后，就能“分析”出声源在什么方向和位置。

这就是所谓的“双耳效应”。

我们听觉的立体感是基于“双耳效应”产生的。现在的“立体声唱片”“立体声耳机”等等，都是利用了“双耳效应”。我们通过录音技术录下声响，然后用两个或几个音箱播放出来，使人们听起来好像音箱之间有一个声源在发声。这个假想的、实际上不存在的声源就叫作“声像”。

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每件乐器都有着自己的声像点，如果我们在做音乐的时候，声像都在中间，那就好比交响乐团像“千手观音”那样一溜站在舞台中间给你演奏。所以，声像要按人的听觉习惯来各自摆开，这会使音乐听上去更具有层次感，而且可以压低噪声。

下面的这张图是交响乐队各乐器在舞台上的摆位：

二、什么是相位（PHASE）

相位是物理中的概念。我们都知道，任何复杂的波形，都能够分解为很多个正弦波，也就是说，自然界中任何声音，都是无数正弦波的合成。如果不理解这一点，记住结论就好了。

正弦波是周期性的，从起点开始计时，每隔一段时间波形都会回到起点，我们把这个时间间隔叫做周期。对于一个正弦波，通常只研究一个周期就等于了解整个波形了。既然是周期性的，我们想象把一个周期的时间坐标弯成一个圆，这样每个时间点都对应一个角度，相当于钟表分针的角度，以此来表示相位，会更加方便数学方面的研究。

任何一个波的起始点离其相邻波的起始点都是360度，也就是说所有波峰或者波谷都是同相位的，波峰、波谷之间则是互相反向，相位差正好是180°。同相位相加，反相位相减。

举个例子，我们来看下面这两个函数的波形：这两个波形是不一样的，但频谱却相同，因为在s和2s的位置各有两个相同大小的峰，而功率频谱不记录谐波的相位。所以，这两个波形的声音听上去会完全一样。也就是说，人耳对波形的相位是没有感觉的，换句话讲，一个声源早一点或晚一点到达某一只耳朵，并不影响声源的听感，但是如果到达每个耳朵的时间不同，就会有相位差，从而产生立体感。

我们来做几个反相实验。（反相，就是把正弦波波形上下颠倒一下，正变负，负变正。对于正弦波，这也就相当于提前或者错后半个周期。）

实验一

这是一个单声道音频。对其进行反相处理。

反相前：1Mono.mp3

反相后：2Mono.mp3

听觉上没有任何变化，我们已经改变了相位，但是听上去没有区别，说明相位本身是没有意义的。但是当多个音箱，不同信号源，摆放在同一个房间的时候，声音的相位就显得相当重要。

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